jueves, octubre 19, 2006

Canto Vital...mis viejos amigos.










El sábado 14 de octubre Canto Vital se presentó en el Café del Sol, fué un dia muy especial, lleno de emociones, de reencuentro con los sentimientos, con la música.
Canto Vital cumplió 9 años y la mejor forma de festejarlo fué...cantando, para eso musicalmente recorrió la vieja etapa del grupo invitándome a cantar tres temas: "Como Pajaros en el Aire" , "El Viejo Matías" y "Este manuel que yo canto", temas clásicos del grupo primigenio, luego ellos siguieron con el repertorio que hoy los sigue llevando por la senda clara de la música popular, cerraron con cinco bises entre los que se encontraba "Informe de la Situación" otro clásico del grupo cuya autoría corresponde a Victor Heredia y que nuevamente compartí con ellos, parecía que el tiempo no había pasado, los mismos arreglos, la armónica bien entonada, la emoción a flor de piel, fué como dije, un reencuentro... con los amigos.

El cd "Corazón al Sur" se puede adquirir en los recitales

miércoles, octubre 04, 2006

Saul Cosentino



Pianista, compositor y arreglador.
Publica su primer LP “Fuera de serie” en RCA Víctor con tangos modernos compuestos y arreglados por él, y con su Grupo Vanguardia, integrado por músicos de primerísimo nivel como son: Fernando Suárez Paz en violín, Daniel Binelli en bandoneón, Ricardo Lew en guitarra eléctrica, Adalberto Cevasco en bajo eléctrico y Enrique “Zurdo” Roizner en batería.
Graba su segundo LP “Nueva propuesta” en CBS, también con temas y arreglos suyos, siguiendo la misma línea del anterior y con el mismo Grupo de sobresalientes músicos.
Toca con su Grupo en teatros, auditorios, facultades de la Universidad de Buenos Aires, ciclos culturales de SADAIC, en algunos programas de televisión, en el hall del Teatro San Martín, etc. La crítica por sus actuaciones y por sus discos ha sido siempre excelente.
Este mismo año el sello Melopea reedita su segundo LP, que aparece ahora con el nombre de "Fuerte y Claro". Publica su tercer LP “Los cielos más altos” en Polygram, siempre con su estilo vanguardista y con los mismos músicos de tan importante trayectoria y curriculum.
Con su obra “Lo que me gusta” que tiene letra de Roberto Díaz, gana el Primer Premio en el Concurso Carlos Gardel organizado por la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires durante el año 1990, con motivo de celebrarse ese año el centésimo aniversario del nacimiento de Carlos Gardel.
Ocho canciones suyas llegan a la final nacional de los Festivales Ibero-americanos de la Canción organizados por la OTI en los años 1977, 1983, 1989 (2 canciones finalistas), 1991, 1993 , 1994 y 1997, obteniendo en este último Festival el Primer Premio con su canción “Sin tu mitad”, que tiene letra de Eladia Blázquez y que fuera cantada por Raúl Lavié.
Aparece en Polygram su primer CD, ”Himno a Buenos Aires”.
Y también recibe del Ministerio de Cultura y Educación de la Nación el Tercer Premio Nacional de Música por su obra “Ultimátum”.
Se hace acreedor al Segundo Premio Nacional de Música por su Suite de canciones infantiles “Hay una casa chiquita”.
El sello Redondel publica el CD “Los Tangos de Saúl Cosentino”, con 15 composiciones suyas que tienen letras de autores tan importantes como Rafael Alberti, Hamlet Lima Quintana, Héctor Negro y otros.
Seis temas fueron cantados por Hernán Salinas y los nueve restantes por cantantes invitados.
Gana el Primer Premio en el Concurso de Composición de Música de Cámara organizado por SADAIC con su obra “Suite Atípica”, para Orquesta de Cuerdas y Arpa, de tres movimientos.
Compone la música para la película “La revelación”, estrenada en Bs. As. en Agosto de ese año.
Aparece su nuevo CD “Convicciones” en el sello El Arca de Noé, conteniendo la reedición de 13 temas instrumentales de sus anteriores LP. La tapa del disco es un cuadro del pintor Pérez Celis. Este CD fue galardonado por el premio otorgado por la Tribuna de Música Argentina que preside la Sra. Alicia Terzian, organizado por el Consejo Argentino de la Música de la UNESCO.
El 3 de Octubre, Roberto Aussel estrena en Polonia su Concierto para Guitarra y Orquesta Sinfónica titulado "Argentina", compuesto en colaboración con el guitarrista Mario Andreola. La música de este Concierto fue editada por la prestigiosa Editorial Henry Lemoine de París.
También en este año edita el CD "El nuevo tango" en el sello M&M, con 15 temas suyos instrumentales. Nuevamente la tapa es una hermosa pintura de Pérez Celis.
Obtiene el Segundo Premio en el Festival de Canciones de Villa Gesell, con su tema "¿Quién iba a decir?", con letra de Ernesto Pierro.
También edita su nuevo CD “Saúl Cosentino, la música”, con 15 composiciones suyas, con letras de Eladia Blázquez, Horacio Ferrer, Chico Novarro, Lito Nebbia, Virgilio Expósito, etc., cantadas por Raúl Lavié, Jairo, Julia Zenko, Néstor Fabián, Patricia Barone, etc., y otra vez con cuadro de Pérez Celis en su tapa.
El CD “Saúl Cosentino, la música” es editado en México, y el CD “El nuevo tango” es editado en los Estados Unidos.
Aparece el CD del excelente cantante Raúl Lavié titulado “Yo soy el negro” que contiene 14 temas. Once de esos temas son de Saúl, algunos de ellos compuestos en colaboración con Juan Carlos Zunini. Las letras pertenecen a letristas tan destacados como Eladia Blázquez, Ernesto Pierro y Roberto Díaz. Además todas las orquestaciones son de Saúl y Juan Carlos Zunini.
En este mismo año 2004 aparece también el CD “Tangos a 4 manos”, en el que Saúl y Juan Carlos Zunini interpretan 11 tangos tocados en piano a 4 manos, y 10 temas mas como solistas.
Aparece su CD “Cancioncitas”, con 38 canciones infantiles compuestas por él, con letras de Mandy, Lidia Rosalía Bojanic de Jijena Sánchez, y también algunas letras suyas.
Desde hace varios años edita sus composiciones en la famosa editorial Henry Lemoine de París, en la editorial Taukay de Italia y en la editorial TONOS de Alemania.
Actualmente está preparando un CD de temas instrumentales y un CD de temas cantados, todos de su autoría. Saúl ha compuesto temas con Héctor Stamponi, Osvaldo Tarantino, Emilio De La Peña, Daniel Piazzolla, y ha compuesto canciones a las que pusieron letra Chico Novarro, Horacio Ferrer, Eladia Blázquez, Lito Nebbia, Hamlet Lima Quintana, Virgilio Expósito, Mandy, Héctor Negro, entre otros


http://www.saulcosentino.com.ar/

El cd "Corazón al Sur" se puede adquirir en los recitales.

Opinión: La Historia del Tango




"Un estudio analiza un período crucial de la historia del país y del tango: el que va de 1916 a 1943. La música ciudadana está íntimamente asociada a la formación política de la Argentina"

Por Aldo Ferrer


Como corresponde a las principales creaciones culturales de una sociedad, la historia del tango argentino está íntimamente asociada a la formación histórica, económica y política de la Argentina y a su inserción internacional. Desde esta perspectiva, tres investigadores de la materia, Natalio Eche Garay (Escribano General del Gobierno de la Nación), Alejandro Molinari y Roberto Martínez, acaban de publicar un importante estudio (1). El mismo abarca un periodo crucial de la historia del país y del tango: 1916-43.
La obra abarca el período comprendido entre dos hechos trascendentes de la historia argentina: el inicio de la primera Presidencia de Hipólito Yrigoyen en 1916 y el golpe de Estado de 1943. En el mismo período, el tango transitó desde la incorporación de la poesía con el texto de Mi noche triste, en 1917, hasta lo que los autores llaman la “masividad del tango en la larga década del 40”.
En las casi tres décadas comprendidas entre ambas fechas, el país y el mundo registraron acontecimientos extraordinarios. Dos guerras mundiales, la gran depresión económica global de los años treinta y el derrumbe del orden económico internacional, del cual Argentina formaba parte, bastaban para conmocionar al país.
En parte, por estas influencias exógenas pero, decisivamente, por causas generadas en su propia historia, Argentina registró, en la misma época, el derrumbe del orden constitucional con el golpe de estado del 6 de septiembre de 1930, la reinstalación del régimen conservador asentada en el fraude y, finalmente, su derrocamiento en otra asonada militar que abriría, poco después, el acceso al poder del peronismo.

Los autores abordan la imprescindible y difícil tarea de analizar la evolución del tango en el período en un contrapunto, de ida y vuelta, con las transformaciones contemporáneas en el país y en el mundo, y desembocan en la extraordinaria larga década del 40. En esta convergieron acontecimientos que provocaron una explosión de argentinidad, como el definitivo arraigo de los inmigrantes de las últimas décadas del XIX y primera del siglo XX, a través de sus descendientes, ya argentinos nativos y partícipes del proceso político en virtud de la reforma electoral de la Ley Sáenz Peña. Esta corriente de argentinidad fue fortalecida por la inmigración del interior bajo la atracción de la industrialización sustitutiva de importaciones localizada, principalmente, en el Gran Buenos Aires (...)

El derrumbe del orden mundial no sólo provocó efectos económicos en la Argentina. Quedaron también comprometidos los lazos culturales hacia fuera, que tanta influencia habían ejercido previamente por el peso de la inmigración y la inclinación de las elites criollas a buscar sus referentes e, incluso, la legitimación de los bienes culturales argentinos (como sucedió con el tango), en París y otros grandes centros europeos.
Esta suma de acontecimientos replegó al país sobre si mismo pero, ahora, sobre una población de raíces criollas remotas (...) El país redescubrió raíces previas en el folclore y el tango y, en este, al cual se refiere la obra comentada, una herencia gigantesca construida por los grandes creadores de la Guardia Vieja, el aporte posterior de Julio de Caro y esa figura extraordinaria e insólita, aquí o en cualquier otra parte, Carlos Gardel. Entonces, estalla, a fines de los años treinta, el ritmo de Juan D‘Arienzo y, poco después, las grandes orquestas y binomios como el D‘Agostino-Vargas, que siguen siendo el canon del género y a cuyos compases se baila hasta hoy, vayamos a saber hasta cuando, en todas las milongas del país y del resto del mundo.

El relato de esta obra ejemplifica un hecho extraordinario de nuestra historia. A saber, nuestra capacidad de construir una gran cultura reconocida por el resto del mundo (una de cuyas expresiones es, precisamente, el tango) y la dificultad de formar un gran país a la altura de sus posibilidades, por la calidad de la población y la diversificada dotación de recursos en un territorio inmenso.
Para lo segundo, es preciso contar con una fuerte densidad nacional arraigada en la integración de la sociedad, liderazgos con estrategias de acumulación de poder fundado en el dominio y la movilización de los recursos disponibles dentro del espacio nacional, la estabilidad institucional y política de largo plazo, la vigencia de un pensamiento crítico no subordinado a los criterios de los centros hegemónicos del orden mundial y, consecuentemente, políticas económicas generadoras de oportunidades para amplios sectores sociales, protectoras de los intereses nacionales y capaces de arbitrar los conflictos distributivos para asegurar los equilibrios macroeconómicos.
El análisis comparado revela que todos los países exitosos, es decir, los que fueron capaces de zafar del atraso relativo y construir economías avanzadas y sociedades prósperas, contaron y cuentan, siempre, con una fuerte densidad nacional constituida por los factores mencionados. En nuestro caso, el recorrido revela la debilidad de nuestra densidad nacional por la ausencia o insuficiencia en varios de esos terrenos, como el de la equidad distributiva, la estabilidad institucional, la calidad de los liderazgos y una visión propia y realista del mundo y de los canales para movilizar el potencial del país.

Mientras el desarrollo económico y social se vincula a la densidad nacional, la cultura, en cambio, hace a la identidad nacional. Es preciso diferenciar ambos conceptos. Una sociedad de baja densidad nacional, por la insuficiencia de las condiciones endógenas necesarias al desarrollo, puede, sin embargo, crear valores culturales de reconocimiento universal y construir una identidad propia, diferenciada y reconocible por propios y extraños. La Argentina y América Latina proporcionan ejemplos notorios en tal sentido.
La cultura expresa la creatividad de la sociedad, en buena medida, al margen del sistema de poder y la estratificación social. Abarca, así, a todo el arco social y se enriquece con el aporte de todos. En la Argentina, por ejemplo, incluye a Eduardo Arolas y a Jorge Luis Borges, a Victoria Ocampo y Agustín Bardi, a José Hernández y Homero Manzi, a Pedro Mafia y Arturo Jauretche, a Horacio Salgán y Federico Leloir, a Aníbal Troilo y Bernardo Houssay y, así, a todos los creadores de la música, la literatura, la ciencia y las múltiples expresiones del ingenio humano, procesado en las condiciones propias del espacio vernáculo.
El dilema que sigue pendiente en la agenda argentina es cómo cerrar la brecha entre el país posible de inmensas posibilidades y el real castigado por la pobreza y la desigualdad, entre la densidad y la identidad nacional y cómo reconocernos a nosotros mismos en este mundo que, como en los tiempos inaugurales del tango, está signado por relaciones entre las economías, los pueblos y sus culturas, cada vez más estrechas.
El tango nos ha enseñado cómo estar en el mundo siendo nosotros mismos y como la originalidad descansa en la capacidad de nutrirse de las raíces propias, para crecer y ser reconocido y respetado por otros. El libro comentado proporciona enseñanzas y mensajes útiles para la re-solución del dilema argentino.

(*) Profesor titular de Estructura Económica Argentina, Universidad de Buenos Aires (UBA)

(1) De Irigoyen a Pugliese. La sociedad, el hombre común y el tango, 1916-43. Foro Argentino de Cultura Urbana. Buenos Aires. 2006.

El cd "Corazón al Sur" se puede adquirir en los recitales.